第六版：艺术时空总第463期 >2024-12-05编印

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深秋，去了一个很有名的景点，错过了秋色最浓艳的时候，一派萧条。一个人在山里紧赶慢赶画了几幅小画，下午突然变天，山头雾气笼罩，天色阴沉，更衬托了秋色的暗淡。

不过，这样的灰色调子却很入画。

2

季节总是相似，人却年年不同。

写生晚归，忽抬头，一钩新月又挂在山头，和晚霞相互映衬，寂静无声，凄清如许，有一丝冷冷的光，心头忽又生出些许淡淡的愁绪。看到这样的时刻太多了，每次都会有同样的感受，可每一次看月的人，是不同岁月的人，时间都去哪了？

3

劳动者总觉时间不够用。在一个地头画红色的梨树，田地里一个农人正在劳作，整个下午只有我们两个人各自干着自己的事。暮色苍茫时候，我还在手忙脚乱，农人也在地里来回劳作，旷野四无人迹，流浪狗对着我狂吠，似乎是在催我走，越是这样，画面越是调整不好，眼睛都看不见了，无奈收笔。那农人还在劳作，我说回吧，他说“刁时间”干活哩，你先走吧！我暗想，我也是抢时间干活哩。

4

显与不显。在一个梨园写生，望过去一片红色，没有对比，实在不好画，最后选了一条街道，路两边的树高大交错，意境很好，动手画起来，结果光线直接照在画面上，挪来挪去，又担心乘车的事，结果越画越坏。两个路人停下来，一个说，你的树叶没画出来；另一个说，一边的树显，另一边的不显。一句话，让我想起王国维在《人间词话》中有关隔与不隔，显与隐，显与不显的论述来，在偏远的农家得到了最好的解释。

5

写生时，要在画面最好的时候，戛然而止，千万不能画过了，过犹不及；油画短时间的速写色彩最好看；坚决不能听路人的“指点”。 （王荣）